一、概述
盆景是中國的傳統藝術之一。它以植物、山石、土、水等為材料，經過藝術創作和園藝栽培，在盆中塑造大自然的優美景色，猶如立體的山水畫。
中國盆景之所以名為盆景，就是取其「盆中之景」之意。既然是「盆中之景」，便可以表現各種自然景觀。因此，在中國盆景中，既有表現樹木景觀的樹木盆景(Treepenjing)，也有表現山水景觀的山石盆景(Rockpenjing)，還有樹木、山水景觀兼而有之的水旱盆景(Water-and-Land penjing)等。
以木本植物為主要材料，通過攀紮、修剪、雕刻等造型處理和園藝栽培，在盆中表現自然界樹木景觀者，稱為樹木盆景。

以自然石頭為主要材料，經過選擇和切截、雕鑿、拚接等造型處理，點綴一些小的植物和擺件，布置於水盆中，表現自然界山水景觀者，稱為山石盆景。

水旱盆景則是樹木盆景與山水盆景的結合，它的素材既有植物和土，又有石頭和水，有時還放置一些小擺件。它所表現的是自然界那種樹木、山石、陸地、水面兼而有之的「完整」景觀。

水旱盆景在水旱盆景這種形式在宋元已經出現，明代已有水旱盆景專用盆，清代已比較多見。

現代水旱盆景發展很快，普及很廣，它繼承了傳統水旱盆景的技藝，保留了中國盆景藝術的文人特點，在造型上更趨向於自然，並在技術上進行了創新，成為一種既古老、又新穎的盆景形式。近些年來，隨著國際間盆景交流的日益頻繁，水旱盆景在國外也受到了越來越多的盆景愛好者的喜愛，並多次在國際性盆景大會的示範表演中出現。

二、 選材
水旱盆景系由樹木盆景與山石盆景結合而成，其選材的基本要求與該兩類盆景大致相同，但也具有一些特別之處。
水旱盆景的材料主要包括盆、植物、石頭、擺件和土。
1、植物
木本植物是水旱盆景中的主景，它的選擇至關重要，其樹種一般必須具有葉細小，耐修剪，易造型及觀賞價值高等特點，通常採用以下樹種。

（1） 鬆柏類：
五針鬆 Pinus parviflora
地柏 Juniperus procumbens 
刺柏 Juniperus formosana
真柏 Juniperus chinensis 'Shimpaku』
線柏 Chamaecyparis pisifera 'Filifera』
雲杉 Picea asperata
水杉 Metasequoia glyptostroboides
落羽杉 Taxodium distichum
金錢鬆 Pseudolarix kaempferi
小葉羅漢鬆 Podocarpus macrophyllus 'maki』 
紫杉 Taxus cuspidata

（2）雜木類：
九里香 Mrraya paniculata
福建茶 Carmona microphylla
榔榆 Ulmus parvifolia
櫸樹 Zelkova schneideriana
小葉女貞 Ligustrum guihoui
黃楊 Buxus sinica
雀梅 Sageretia theezans
樸樹 Celtis sinensis
榕樹 Ficus microcarpa

（3）葉木類：
三角楓 Acer buergerianum 
紅楓 Acer palmatum 'Atropurpureum』
雞爪槭 Acer palmatum
銀杏 Ginkgo biloba
檉柳 Tamarix chinensis
鳳尾竹 Bambusa multiplex 'Nana』

（4）花木類：
六月雪 Serissa foetida
貼梗海棠 Chaenomeles speciosa
杜鵑 Rhododendron simsii
紫薇 Lagerstroemia indica
梅花 Prunus mume
（5）果木類：
老鴉柿 Diospyros rthombifolia 
石榴 Punica granatum
金彈子 Diospyros armata
火棘 Pyracantha fortuneana
水旱盆景所用的樹木材料多為自幼培育，也可從山野採掘，但都須經過一定時間的培植與加工，使其主幹與主枝初步成型，並符合一下幾點要求。
（1）合乎自然：必須完全以自然樹木景象為依據，再作必要的取捨。在整姿技法上，一般以修剪為主，攀紮為輔。任何明顯的人工味，或是過度的變形，均不適宜。
（2）具有大樹形態：樹形不宜太奇特，通常多為直干、斜乾和臨水式。懸崖、曲干（指樹榦彎曲程度大的）等樹形均不適宜。
（3）根系成熟：最好是經過一定時間淺盆培養後的樹木，既有成熟的根系，又無向下生的粗根。主樹露出土面的根系向四面鋪開，其餘樹木最好也有露出土面的根系。

（4）協調與變化：水旱盆景中樹木，大多作成叢林式，在同一盆中，通常用同一樹種，有時也可兩個以上的樹種。不同樹種的合栽，須以其中一個樹種為主，其它樹種為輔，不可平均處理，同時要盡量注意格調的統一。
同一盆中的樹木務必要有主次、高低、粗細之分，其中須有一株最高、同時也是最粗的主樹。

叢林式選樹要注意風格的協調，每株樹的個性不宜太明顯，一件作品中的樹木須以同一種樹形為主，但協調中還要求變化。如以直干樹木為主作成叢林式，不妨在其中夾雜一、二株斜干樹或干形稍有彎曲的樹，可以增添自然情趣。
（5）與其它景物配合默契：選材的時候，並不要求樹木的各個部分都很完整，而是要求與其它景物能有機地結合，達到理想的效果。
水旱盆景中的植物以樹木為主，也包括一些小的草本植物以及苔蘚植物。苔蘚宜選用不同種類的，可增加色彩和形態的變化。
2、石頭
選擇石頭，就是要選出形態、質地和色澤都合乎創作立意的材料，要儘可能因材致用，保持石料的天然特點。
水旱盆景用的石頭材料，一般以硬質石料為多，最好具有理想的天然形態與皴紋，同時色澤柔和，石感較強。常用的有以下幾種。
（1）龜紋石
龜紋石屬於硬質石料，多呈不圓不方的快狀，表面有類似龜甲的自然紋理。色彩有灰黃、灰黑、淡紅及白色等多種。稍能吸水，並能局部生長苔蘚，還可以作小範圍的雕琢及打磨加工。

龜紋石的形態與色澤古樸、自然，石感強，富有畫意，是製作水旱盆景的常用石種。
龜紋石主要產於中國的四川、安徽、山東等許多地區。不同地區所產的龜紋石在質地、色彩上亦有所差異。

（2）英德石
英德石的質地較堅硬，大多體態嶙峋，皴紋豐富而富有變化；少數形體較圓渾，皴紋亦較平淡。色彩多為灰黑色或淺灰色，偶間有白色石筋。基本上不吸水，不宜雕琢。

英德石的石感很強，是中國傳統的觀賞石之一，也是製作水旱盆景的常用石種。
英德石主要產於中國的廣東。

（3）卵石

卵石的質地十分堅硬，大多為卵狀，也有呈不規則形狀，但均圓渾光滑，皴紋少且平淡。色彩有黑、白、灰、綠及淺褐等多種。不吸水，不可雕琢。

卵石的石感特強，堅固耐久。在水旱盆景中，多選用那種形體有變化，皴紋較豐富的材料，切截其適合的部分，可以拚製成很為自然的坡岸。
卵石的產地很多，一般在山間溪口、水岸邊或砂礦中。

（4）石筍石
石筍石質地較堅硬，一般呈條狀筍形，石中夾有灰白色的石，如同白果大小，色彩有青灰、紫等數種。不吸水，可作敲擊加工。一般橫切其「筍頭」，拚接水旱盆景的坡岸，較為自然。

青灰色的石筍石用於表現春景極為適宜。
石筍石主要產於中國浙江。
除了上面介紹的幾個石種以外，在水旱盆景中尚有許許多多的石種均可採用。如斧劈石、千層石、奇石、雪化石、砂片石、鐘乳石等硬質石料。
至於砂積石、蘆管石等鬆質石料，由於其石感不強，並容易透水，故在水旱盆景中一般較少採用。但這些石料，便於加工造型，易生苔蘚，適宜表現土坡，故有時也會用到。
水旱盆景石料的選擇，主要有以下幾點基本要求。
（1）具有「石形」
在水旱盆景中，石料主要是用作坡岸及點布，很少表現完整的山景，故在選石時，應注重具有「石形」，即石頭形態，而不是山的形態，山與石是有區別的。山有峰、巒、崗、壑，而石則僅僅是山的構成物，一般呈圓渾的塊狀物。

硬質石料一般不便加工，因此對天然形狀與皴紋要求較多。鬆質石料可以雕琢，故不須對原有形狀要求太多，隻要質地均勻即可。
（2）注重「石感」
石感即石頭的質感。水旱盆景中的剛柔對比，主要依靠石頭來體現剛，故石頭的堅硬
質感覺很重要。一般說來，硬質石頭的石感強，鬆質石頭則缺少石感。但是有些硬質石頭從表面上看起來並不硬，也就是石感不強。
（3）協調統一
在同一盆水旱盆景中，一般採用同一種石料，並力求達到在形狀、質地、皴紋、色澤等方面均協調統一。但協調統一併不意味著完全相同，還應該有一定的變化，如快面可有大有小，皴紋應有疏有密，形狀宜有圓有方等等。
3、盆
水旱盆景大多採用淺口的水盆（一般用山水盆景盆，在作旱地的位置鑽一、二個排水孔），以突出盆中的景物，特別是表現坡腳之美，使作品更富有畫意。 
常用水盆的形狀有長方形、橢圓形及不規則的自然形。盆的質地以大理石、漢白玉等為好，釉陶盆和紫砂盆亦可。盆的色彩多為白色或其它淺色。

採用自然石板稍作加工而成的水盆，形狀不規則而富於變化，用作水旱盆景也很好。這種盆雖無盆口，不可貯水，但可作出「旱盆水意」。

4、擺件
擺件是指安置在盆景中的建築、人物、動物、舟楫等點綴品。它們雖然體量很小，但常常起著重要的作用。

擺件的質地有陶質、瓷質、石質、金屬質等數種，以陶質為好，即用陶土燒製而成，不怕水濕和日曬，不會變色，質地與盆缽及山石易於協調。陶質擺件通常多用廣東石灣產品。
水旱盆景中常用的陶質配件有以下幾類。
建築類：主要有茅亭、茅屋、瓦屋、水榭、石板橋、木板橋、竹橋等等。

人物類：主要有獨立、獨坐、對弈、對談、對酌、讀書、彈琴、吹蕭、垂釣、騎牛、農夫、樵夫、漁夫等等。

5、用土
在水旱盆景中，土不僅具有儲存、供應水份與養份，維持植物生長的作用，同時也是塑造景物的材料。盆中地形的高低起伏，主要就是通過土來塑造的。
水旱盆景的用土，與一般樹木盆景用土的要求大體相同，須根據不同樹種的習性而配置。但它必須既能滿足植物生長的需要，又便於塑造地形，並保持地形的相對穩定。因此除了具有良好的通氣、排水、保水性能以外，最好稍微具有粘性。在不同地區製作水旱盆景時，可以就地地取材，自己配製。

三、製作程序

水旱盆景的製作程序，主要包括總體構思、加工樹材、加工石料、整體布、局、膠合石頭、栽種樹木、處理地形、安置擺件、鋪種苔蘚等。
1、總體構思
在動手製作水旱盆景之前，應對作品所表現的主題、題材，以及如何布局和表現手法等等，先有一個總體的構思，也就是中國畫論中所說的「立意」。
構思以自然景觀為依據，以中國山水畫為參考。

構思從貫穿於選材、加工和布局的整個過程中，並且常常會在這個過程中有一定程度的修改。
構思的時候，最好先將初步選好的素材，包括樹木、石頭、盆和擺件等放在一起，然後靜下心來，認真審視，尋找感覺。在有了初步的方案以後，再開始加工素材。
2、 加工樹材
樹木是水旱盆景的主體，加工素材時一般先加工樹木材料。水旱盆景所用的樹木材料，均須在培養盆中，經過一定時間的培育、整姿，達到初步成型，方可應用。在製作水旱盆景時，還須根據總體構思，對素材作進一步的加工。

首先要審視其總體形狀以及根、干、枝各個局部的結構等等。要從各個不同方向、不同角度來審視，還須看清根部的結構和走向。經過反覆審視後，如果找出了樹木的精華與缺陷，就可以考慮如何揚長避短，突出精華，彌補缺陷。
樹木正面的確定十分重要。一般說來，從正面看，主幹不宜向前挺，露根和主枝均應向兩側伸展較長，向前後伸展較短。主幹的正前方既不可有長枝伸出，也不宜完全裸露。主枝要避免對生和平行，並宜從主幹的凸起處伸出，而不宜從彎內伸出。這些最基本的要求必須注意。
樹木栽種的角度也十分重要。在樹木的正面確定以後，如果角度不夠理想，還須再作調整。可將主幹向前後左右改變角度，直至達到理想的效果。角度十分重要，有時角度稍作變動，整株樹的精神狀態就會大為改觀，甚至會帶來意想不到的好效果。
在樹木的正面和角度都確定以後，便可進一步考慮主枝的長與短、疏與密、聚與散、藏與露、剛與柔、動勢與均衡等問題，接著可調整內部結構和整體造型。
整姿宜採用攀紮與修剪相結合。整姿方法與樹木盆景基本相同。這裡作一些簡要介紹。
（1）攀紮：指用金屬絲攀紮樹木枝幹進行造型的一種技法，其優點在於能比較自由地調整枝幹的方向與曲直，它多用於鬆柏類樹種。
攀紮一般採用鋁絲或銅絲。根據所攀紮的枝幹的粗度和硬度，選擇適宜粗度的金屬絲。
銅絲在使用前宜先用火燒至發紅，然後慢慢冷卻。這樣用起來柔軟，不易傷到樹皮，而經過彎曲後又會變硬，有利於固定枝條，但攀紮需要熟練的技巧，不宜多改變。鋁絲一般較軟柔，且無軟硬變化，初學者用起來比較容易。

攀紮的順序一般是先主後次，先下後上。纏繞時注意金屬絲與枝幹保持大約45度。注意邊扭旋邊配合拇指製造彎曲。彎曲時用力不可太猛，以防折斷枝幹或損傷樹皮。彎曲點的外圈必須要有金屬線經過，才不易斷裂。
由根部纏在主幹上的金屬線，必須插入盆土中，使之固定。第一圈要與主幹固定好再往上部纏繞，最後一圈也要固定好。絲尾角度略往逆向下移。
金屬絲可按照順時針方向纏繞，也可按逆時針方向纏繞，按照扭旋的方向而定。金屬絲與枝幹之間不可過緊或過鬆。
纏繞同一枝幹上的多根枝條時，枝與枝間須采間隔纏繞，如第一枝接第三枝，第二枝接第四枝，依此類推。金屬線必須在幹上纏繞一圈以上，否則枝條之間會相互牽動，不易定型。
同一枝幹需用二條以上金屬線纏繞時，必須平行並排整齊，避免重疊。
攀紮前，最好對盆土適當扣水，使樹木枝條柔軟，便於彎曲。
拆線的時間，因樹種及生長發育狀況而異。在生長期，要經常觀察，當金屬線快要陷入樹皮時，應及時拆除，以免陷絲，影響美觀。拆線時須細心，防止傷及樹皮，最好用金屬絲鉗剪除。

（2）修剪：指通過修剪樹木枝幹，去除多餘部分，以達到樹形美觀的一種造型方法。修剪法的長處在於能使樹木枝幹蒼勁、自然，結構趨於合理，它多用於雜木類樹種。

修剪時，首先應處理樹木的平行枝、交叉枝、重疊枝、對生枝、輪生枝等影響美觀的枝條，有些剪掉，有些剪短，有些通過攀紮進行改造。
對於需要縮剪的長枝，待其培養到粗度適合時，方可作強度的剪縮，使生出側枝，即第二節枝，一般保留兩根，再進行培養。待第二節枝長到粗度適合時，又加剪截，依此第三、第四節，都如此施行。每一節枝大多保留兩根，成「Y 」型，一長一短。有時隻保留一根，以調整疏密關係或避免發生交叉。
在多株樹木合栽時，常常須剪去樹木下部的枝條，以符合自然。為了避免交叉重疊，達到整體的協調，有時還須剪去其中一些樹木的大枝。這時應以全局為重，該剪則剪。即使是孤植的樹木，有時也須根據整體布局的需要，剪去樹木的某些大枝。
水旱盆景的盆很淺，同時栽種樹木的地方往往很小，形狀也不規則，故栽種樹木之前，還須將其根部作一些整理。一般先剔除部分舊土，再剪短向下直生的粗根及過長的盤根。剔土與剪根的多少，最好根據盆中旱地部分的形態及大小而定。在樹木位置尚未確定前，可先少剔和少剪，待確定後再進一步修剪到位.

3、加工石料
水旱盆景用的石料，必須經過一定的加工，才可進行布局。石料的加工方法主要有切截法、雕鑿法、打磨法、拚接法等，根據不同的石種和造型去選擇。
切截法：指切除石料的多餘部分，保留需要的部分，用作坡岸和水中的點石，使之與盆面結合平整、自然。有時將一塊大石料分成數塊。用作旱地的點石通常不一定需要切截，但如果體量太大，也可切除不需要的部分。
3、加工石料
水旱盆景用的石料，必須經過一定的加工，才可進行布局。石料的加工方法主要有切截法、雕鑿法、打磨法、拚接法等，根據不同的石種和造型去選擇。
切截法：指切除石料的多餘部分，保留需要的部分，用作坡岸和水中的點石，使之與盆面結合平整、自然。有時將一塊大石料分成數塊。用作旱地的點石通常不一定需要切截，但如果體量太大，也可切除不需要的部分。

對於硬質石料，在切截之前，應仔細、反覆審視，以決定截取的最佳方案；對於鬆質石料，一般先作雕鑿加工，再行切截。
雕鑿法：指通過人工雕鑿，將形狀不太理想的石料，加工成比較理想的形狀。這種方法主要用於鬆質石料，有時也用於某些硬質石料，如斧劈石、石筍石等。雕鑿以特製的尖頭錘或鋼鏨為工具，方法與山水盆景基本相同。
雕鑿法雖為人工，但須認真觀察自然景物，參考中國山水畫中的石形及皴紋，力求符合自然。同一作品中的石頭，應既有變化又風格一致。
打磨法：指用金剛砂輪片或水砂紙等，對石料表面進行打磨，以減少人工痕跡，去除稜角，或解決某些石料表面的殘缺。打磨法隻是一種補救的方法，不可濫用。對於自然形態較好的硬質石料，盡量不用打磨法，以保留其天然神韻。
打磨時，可先粗磨，後細磨。粗磨用砂粒較粗的砂輪片，細磨宜用水砂紙帶水磨。
拚接法：指將兩塊或多塊石頭組合、拚接成一個整體，在水旱盆景中經常使用。坡岸一般均通過多塊石料組合、拚接構成，有時點石也採用拚接法，以求得到理想的形態或適合的體量。

組合、拚接石頭最重要的是具有整體感。首先必須精心選擇色澤相同、皴紋相近的石料，然後認真確定接合的部位，不僅要使相接處吻合，更要使氣勢連貫，最後再用水泥細心地進行膠合。
組合、拚接在一起的石頭，既要色澤、皴紋協調，又要有體量、形狀的變化，須達到多樣統一。

水旱盆景的造型，常見的有水畔式、島嶼式、溪澗式、江湖式、綜合式等式樣。

4、試作布局
在加工完畢後，可將全部材料，包括樹木、石頭、擺件及盆等，都放在一起，反覆地審視，然後將材料試放進盆中，看看各部分的位置和比例關係，有時也可以畫一張草圖，這就是試作布局。
試作布局時，要先放主樹、然後放配樹，再放石頭、擺件等。布局必須十分認真，常常要經過反覆的調整，對其中的某些材料，可能要作一些加工，以至更換，才能達到理想的效果。
1、樹木的布局
按照總體構思，在盆中先確定樹木的位置。在布置樹木時，也須考慮到山石與水面的位置。樹木位置大體確定時，可先放進一些土，然後再放置石頭，樹石的放置也可穿插進行。
多樣又統一是布局的基本原則。
一兩株樹的布局相對比較簡單，一般放置於盆的一側即可。兩株樹多靠在一起，一主一次，一高一低，一直一斜。既統一又變化。

多株樹的布局，則複雜的多。但無論有多少樹，都可以從三株開始。這三株樹就是主樹、副樹和襯樹。主樹必須最高、最粗，副樹相對於主樹較矮、較瘦，襯樹則最矮，也最瘦。

主樹的位置，從盆的正面看，不可在盆中央，也不可在盆邊緣，而宜放在盆的左邊或右邊約1/3處；從盆的側面看，則宜在盆中間稍偏前或稍偏後處。副樹的位置通常在盆的另一邊1/3處，襯樹則宜靠近主樹，但不可並立。這是最基本的布局，但並不是絕對的，也可以在此基礎上作一定範圍的變化，但三株樹的栽植點連接後必須是不等邊三角形，同時整體樹冠也應呈不等邊三角形。

至於更多株樹木的合栽，可以三株樹為基礎，逐步增加。如以五株合栽，可分別在主樹和副樹的附近各加一株；以七株合栽，可在五株的基礎上，分別在主樹和襯樹附近各加一株。其餘則照此類推。
上述做法，實際上就是將原來的三株樹變成了三組樹，而基本的原則不變，即栽植點之間的連線要盡量成一個或多個不等邊三角形；三株以上的樹盡量不要栽在一條直線上，特別是不可與盆邊（指方盆）平行而立；栽植點之間的距離不可相等，要疏密有致，呈現出一種節奏和韻律；整體樹冠最好呈一個或多個不等邊三角形但輪廓線不要太平直，應有波浪形起伏。
在中國傳統繪畫中，對於樹木的組合有許多經典之作，都可以作為叢林式盆景的借鑒。

2、石頭的布局
配置石頭時，先作坡岸，以分開水面與旱地，然後作旱地點石，最後再作水面點石。
水岸線的處理十分重要，既要曲折多變，又不宜從正面見到的太長。

石頭的布局須注意透視處理。從總體看，一般近處較高，遠處較低，但也須有高低起伏以及大塊面與小塊面的搭配，才能顯出自然與生動。
旱地點石對地形處理起到重要作用，有時還可以彌補某些樹木的根部缺陷，要做到與坡岸相呼應，與樹木相襯托，與土面結合自然；水面點石可使得水面增加變化，要注意大小相間，聚散得當。

試作布局時，最好將準備安放的擺件，初步確定位置和方向，對於不恰當者，可更換或取消。安放擺件，應注意位置的合理性、與其它景物的比例以及近大遠小的透視原則。

5、膠合石頭
在布局確定以後，接著可膠合石頭，即用水泥將作坡岸的石塊及水中的點石固定在盆中。
膠合之前，先用鉛筆將石頭的位置在盆面上作記號，注意將水岸線的位置，盡量精確的畫在盆面上，有些石塊還可以編上號碼，以免在膠合石頭時搞錯。
水泥宜選凝固速度較快的一種，宜現調現用。在用量較大時，不妨分幾次調和。為增加膠合強度，調拌水泥可酌情摻進增加強度的摻合劑。
為使水泥與石頭諧調，可在水泥中放進水溶性顏料，將水泥的顏色調配成與石頭接近。
膠合石頭之前，可將作坡岸石頭作最後一次精加工，包括整平底部，磨光破損面，以及使拚接處更加吻合，然後洗刷乾淨並揩乾。作好上述工作後，再將每塊石頭的底部滿抹水泥，膠合在盆中原先定好的位置上。

膠合石頭須緊密，不僅要將石頭與盆面結合好，還要將石頭之間結合好，做到既不漏水，又無多餘的水泥外露。可用毛筆或小刷子蘸水刷凈沾在石頭外面的水泥。

為了防止水面與旱地之間漏水，在作坡岸的石頭全部膠合好以後，再仔細地檢查一遍，如發現漏洞，應立即補上，以免水漏進旱地，影響植物的生長，同時也影響水面的觀賞效果。
如採用鬆質石料作坡岸，可在近土的一面抹滿厚厚的一層水泥，以免水的滲透。
6、栽種樹木
在布局時，樹木是臨時放在盆中的，一般並不符合種植的要求。在完成石頭膠合，水泥幹了後，須將樹木認真地栽種在盆中。 
栽種樹木時，先將樹木的根部再仔細的整理一次，使之適合栽種的位置，並使每株樹之間的距離符合布局要求。
在盆面上栽樹的鋪上一層土（排水孔上須墊紗網），再放上樹木。注意保持原先定好的位置與高度。如果高度不夠，可在根的下面多墊一些土，反之則再剪短向下的根。

位置定準後，即將土填入空隙處，一邊填土，一邊用手或竹扡將土與根貼實，直至將根埋進土中，注意不要讓土超出旱地的範圍，最好略小一點，以便於膠合山石。待山石膠合完畢，還可以填土。
樹木栽種完畢，可用噴霧器在土表面噴水（不需噴透），以固定表層土。

7、處理地形
在水旱盆景中，地形處理對於整體的造型起到重要的作用。
在石頭膠合完畢，便可在旱地部分繼續填土，使坡岸石與土面渾然一體，並通過堆土和點石作出有起有伏的地形。
點石下部不可懸出土面，應埋在土中，做到「有根」。要做好盆景中的點石，平時宜多觀察自然界的「點石」。

好地形以後，在土表面撒上一層細碎「裝飾土」，以利於鋪種苔蘚和小草。
8、安放擺件
擺件的安放要合乎情理。安放舟楫和拱橋一類的擺件，可直接固定在盆面上；石板橋一類的擺件，多搭在兩邊的坡岸上；安放亭、台、房屋、人物、動物類擺件，宜固定在石坡或旱地部分的點石上；有時在旱地部分埋進平板狀石塊，用以固定擺件。
固定擺件，一般可膠合在石頭或盆面上。對於舟、橋一類擺件，可不與盆面膠合，僅在供觀賞時放在盆面上。

固定擺件，一般可膠合在石頭或盆面上。對於舟、橋一類擺件，可不與盆面膠合，僅在供觀賞時放在盆面上。
9、鋪種苔蘚
苔蘚是水旱盆景中不可缺少的一個部分，它可以保持水土、豐富色彩，將樹、石、土三者聯結為一體，還可以表現草地或灌木叢。
苔蘚有很多種類。在一件作品中，最好以一種為主，再配以其它種類，既有統一，又有變化。
苔蘚多生在陰濕處，可用小鏟挖取。在鋪種前必須去雜，細心地將雜草連根去除。
鋪種苔蘚時，先用噴霧器將土面噴濕，再將苔蘚撕成小塊，細心地鋪上去。最好在每小塊苔蘚之間留下一點間距，不要全部鋪滿，更不可重疊。苔蘚與石頭結合處宜呈交錯狀，而不宜呈直線。全部鋪種完畢後，可用噴霧器再次噴水，同時用專用工具或手輕輕地撳幾下，使苔蘚與土面結合緊密，與盆邊結合乾淨利落。

在鋪種苔蘚時，還可以栽種一些小花小草，以增添自然氣息。

10、最後整理
上述各項工作全部完成以後，可對作品進行最後整理。
首先看一下總體效果，檢查有無疏漏之處，如發現則作一些彌補。然後將樹木做一次全面、細緻的修剪和調整，儘可能處理好樹與樹、及樹與石之間的關係。最後將樹木枝幹、石頭及盆，全部洗刷乾淨，並全面噴一次霧水。待水泥全部干透，再將旱地部分噴透水，並可將盆中的水面部分貯滿水。這樣一件水旱盆景作品便初步完成。
經過1—2年養護管理，作品會更加完善和自然。