▲鄭永泰作品（相思，高78cm）

文丨鄭永泰

雜木盆景枝托枝條製作，最重要就是打造線條美。在實際操作中，要充分運用藝術手法，盡可能表現線條的起伏擺動、抑揚頓挫、節奏韻律。枝托的延伸要上下前後變化，硬角軟角兼用、弧線曲線結合，採用多曲構彎，長短相間，使線條富於變化，流暢自然，而又顯示力感。

▲鄭永泰作品（三角梅，高180cm）

雜木盆景的枝托佈局與線條美，要靠不斷修剪整形製作，逐步接近預期設計目標，不斷提高藝術品位元和境界，這方面嶺南盆景的蓄枝截幹方法最具代表性。蓄枝截幹方法雖然很費時日，但可充分顯示枝法功力和作品的藝術含量，且不斷剪截，摘葉逼芽，脫衣換錦，可促進樹木新陳代謝，有利於樹木的生長，應是製作雜木盆景的重要技法。

▲鄭永泰作品（金彈子）

蓄枝截幹不是光剪（截）不紮，按筆者理解，其具體做法是：蓄枝截幹，先蓄後截，以蓄為主；剪紮結合，先紮後剪，以剪為主。

先蓄後截，就是要以蓄為主，不能急功近利，特別是第一節（段），一定要蓄養到位，即養至預期粗細的二分之一至三分之二，不能過小，也不能過粗，過小截後增粗較難，可能造成老樹嫩枝，或第二節比第一節粗，過度比例失調，若養至預期粗細再截，截後可能繼續長粗，一樣比例失調，故要掌握火候，恰到好處。

▲鄭永泰作品《寧靜的港灣》

剪紮結合，就是不能光剪不紮，自然界老樹枝條受種種外力因素作用，產生彎曲變化的自然美感，而盆樹不加蟠紮，出枝多為硬直，不經蟠紮調整很難表現自然美感，且雜木盆景枝條木質化後就很難彎曲，所以在木質化之前，就要及時對枝條進行蟠紮，嶺南盆景枝條彎曲造型方法很多，粗枝多用強拉、破幹、切口等強攻方法，這裡所說的蟠紮，是指對各級枝托枝條出位方向的調整，定向拿彎，定型後再行剪截，分段調整剪截，而不是用金屬線對整條枝條從頭到尾一次性蟠紮定型。枝條蟠紮調整愈多，脈絡線條變化也愈豐富，作品的美感和品位相對愈高，同時，如果蟠紮屈曲角度到位，有的可代替節節剪截，適當偷工，可以有效縮短作品的成型時間。

▲鄭永泰作品《秋韻》（楓，盆長90cm）

雜木盆景完全成熟後，枝梢仍在不斷生長延伸，樹冠會愈來越大，內膛分級細枝會逐年枯萎，必須忍痛及時縮剪末段枝梢橫角，重新蓄養，以保持架構完整，樹形緊湊，不然，時間一長，或許就是幾年之後，就會造成樹型鬆散，枝托脈絡成為藤狀組合，內結構空洞，形成傘狀空殼，再想改變就很難，就隻能大幅裁截成半成品或進行改作，這種情況在境內外成熟雜木盆景作品中時可見到。當今雜木盆景成熟作品越來越多，如何在土壤、肥料、藥物的研製和使用上，以及在科學的養護管理上來延長這些成熟作品的藝術生命，讓其保型傳代，已成為必須認真探討和解決的重要課題。

鄭永泰 (中國盆景藝術大師)

1940年出生於廣東汕頭，1973年開始從事盆景的栽培、創作與理論研究工作，對海內外諸多不同風格的盆景作品進行過深入的考察和學習。在堅持嶺南盆景蓄枝截幹製作技藝的前提下，博採眾長，刻苦實踐，逐步形成了清新秀雅、自然野趣的個人風格。2000年創建欣園。現任中國風景園林學會花卉盆景賞石分會顧問、廣東省盆景協會副會長等職。

摘自《欣園盆景》

感謝鄭永泰大師授權！