▲鄭永泰作品（三角梅，高180cm）

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文丨鄭永泰

雜木盆景雖然形式多樣，但不論哪種表現形式，都必須注重枝托造型和線條美，以求具有可以表現寒枝的枝法內涵，這就要求作者必須用枝幹營造出爭讓合理、疏密有致、露藏得當、透視清晰的三維空間主體架構，從而充分表現空間美感——而主體架構空間又由線條構成，這些線條其實就是大大小小的枝托枝條。

枝托的布局形態既要有藝術加工，

又要符合樹木生長的自然規律

首先，枝托應呈四面放射性出枝，忌正面過平過露，且應兩邊長前後短，形成俯視偏橢圓形的三維空間。

主枝托出枝位既不能處於陰面中間，也不宜處於陽面轉折突出處——處於陰面中間會顯得閉塞而又極不自然，而處於陽面最突出處，則會導致分流削弱樹勢；同時，主幹下段的枝托較粗、較長、較水平或略下垂，往上越細、越短、越上揚，枝托與主幹的粗細比例也由下而上逐漸縮小，至主幹頂梢與頂端枝托粗細已相接近。

▲鄭永泰作品《風華正茂》（九里香，高110cm）

榮獲2013世界盆景大會暨亞太盆景賞石大會「中華瑰寶獎」

▲鄭永泰作品《江南春曉》（榆樹、龜紋石，盆長170cm）

▲鄭永泰作品《共享自然》（榆樹，盆長120cm）

▲鄭永泰作品《春曉》

▲鄭永泰作品（紫薇）

▲鄭永泰作品（金彈子）

樹冠結頂要自然流暢，可以單枝脈絡狀結頂，也可多枝結頂，應根據樹種和造型而定，但都要避免過長露脖子或過於扭曲縮頸現象。頂冠整體趨向可略向前傾，與觀者有互動親切之感，如後仰則有離心之嫌。

枝托由內向外延伸，節間一節比一節長，粗細一節比一節細，大小過度變化自然，特別是主脈首節要粗而短。整體走勢向前的枝托，首節起托應先向後；整體走勢向下的枝托，首節起托應先向上。一棵大樹型作品，如主要主枝托以銳角外彎直出下飄，給人的感覺就是乏力難受。在枝托的曲屈上，內彎急而短，展示內聚力感，外彎緩而長，顯得舒展流暢。

枝托的布局既要避免過於擁塞密集，

又要避免過於空洞單調

主幹和主枝、主脈和次脈、枝托與枝托間應多留空間（中國畫理稱為留白），用這些空間的大大小小和分佈變化，加上枝幹的線條美，儘力營造整體架構的空間美感。各枝托的枝片橫角也要密而有序，以顯示年功，枝片之間則要互相錯開，既可利於通風采光，更能增加樹冠和整體架構的空靈感。那種主幹上排滿密麻枝托、樹冠枝片密實平整、枝梢橫角簇狀叢生的過於凝重造型枝法，不符合我們的審美習慣。

枝托布局的章法是一種基本規範要求，在探討理解章法、實踐操作枝法的同時，更要順乎自然，巧用章法，靈活掌握，儘可能表現野趣，不能過於機械拘謹，不然會適得其反。比如，枝托延伸的節間粗細長短，因樹木生長受季節氣候影響，生長速度不會那麼均勻聽話，會自然而有所變化，若死板抱著一節比一節長，一節比一節細的要求嚴謹操作，不但難度極大，還可能把藝術變成技術，導致模式化，模式化產生匠氣，獃滯乏味，或許脈絡結構就成為格式化的幾何圖案。誠然，枝托章法是幾代盆景人在實踐中總結積累出來的經驗，需要不斷理解、探索，不斷操作、實踐，才能熟能生巧，應用自如，以追求「天人合一」、「雖由人作，宛若天成」的藝術境界。

摘自《欣園盆景》

原文標題《也談雜木盆景的枝托造型布局與線條美》

感謝鄭永泰大師授權！