鬆樹盆景的製作要訣是垂枝和露骨

 圖、文|湖北荊州朱良錚

鬆樹在盆景界是一個傳統品種，且是一個現在非常熱門的品種，因此，探討建立民族的、獨特的藝術風格顯得十分重要。

在理論上探討和製作實踐中，有兩個老師，一是師法自然，二是師法古今中國畫家。

題名：高山仰止

樹種：黑鬆

作者：朱良錚

先說師法自然。

自然界向我們提供的鬆樹信息是，鬆樹長到一定的樹齡，頂由尖漸變為傘狀。枝條就會自然下垂，這是鬆樹長期受到風吹雪壓，長期受到地球的引力，由於生長引起的自然下垂不斷增加，鬆枝隨之做緩慢的自由落體狀態。這是天公和歲月的傑作，是自然之力造就的古樸蒼勁，是造化鑄成鬆樹的剛勁氣勢和傲然風格，這種原生態是我們的製作之源、之本。

題名：晉魏風骨

樹種：黑鬆

作者：朱良錚

黃山是大自然造奇鬆的典範和寶庫，在此山隨處可見到垂枝的古鬆，最為典型的是始信峰的豎琴鬆（轅門鬆），此鬆乃黃山十大名鬆之一，列入世界遺產名錄，他的枝垂落地十分壯觀。就連大家十分熟悉的迎客鬆，它的頂圓為傘，主枝下垂呈微弧型，二級枝微微下垂見主枝。再看看自然界的鬆針，由於風向陽光分佈不同，亦由於樹齡高的緣故，古鬆呈現自然露骨。在自然界鬆針和干、主枝的比率較小。所以有的是直觀露骨，有的是時隱時現的露骨，顯得鬆蒼勁鐵骨、偉岸灑脫。我們在盆景製作中都會遇到這樣尷尬的問題，一是干坯易得，主枝難求，自然界鬆的垂枝是它耐得了千百年的寂寞，風霜雨雪，千錘百鍊的打造的自然剛枝，而我們得來的下山樁。往往難得好枝，二是葉壯針長，一葉障目，一方面，盆栽的鬆針與干、枝的比例多半大於山野的古鬆，另一方面盆鬆水肥充足、針葉較長，往往一盆鬆樹，隻見疊翠一團，骨幹全藏，何談鬆風鬆韻。

題名：黃山印象

樹種：赤鬆

作者：朱良錚

再談師法古今中國畫論。

師法自然，目前盆景界多有共識。但師法中國畫家還叫的不響，學習力度還不夠，盆景與中國畫是同宗同源的藝術，中國畫早已形成了自己的章法和理論，而盆景則尚臻完美，這就有一個師法中國畫的必要。翻翻書，古今許多中國畫家有關鬆樹的畫法畫論，都有精闢的論述。關於鬆樹的垂枝和露骨也有鮮明的論述。「鬆易高易直，枝易折如人手臂。鬆宜禿，針在枝梢勿附身，頂葉宜少……」（清·龔賢《半千課德畫說》）。論中所說，「易折如人手臂」就是我們今天所說的垂枝；所說「宜禿，針在枝梢勿附身」就是今天所說的露骨。

題名：歲月有痕

樹種：赤鬆

作者：朱良錚

清初《芥子圖畫譜》論鬆，也有獨到之處，當今更有許多中國畫畫家專攻鬆樹。還填補了前人沒有鬆樹畫譜的缺憾，筆者書案上的就有赤峰的《百鬆圖》、楊鬆林的《畫鬆枝法》、劉彥明的《鬆樹的畫法》、鄭佰勁的《百鬆圖》等。古今畫作中，緊緊把握住鬆樹的垂枝和露骨的鮮明特質，大筆繪畫出一幅幅古樸剛勁，鐵骨錚錚的宏篇巨作。

題名：顛狂筆意

樹種：赤鬆

作者：朱良錚

盆景是源於自然，高於自然的藝術，探源打基礎，求高築風韻，筆者在拜讀眾家理論和實地專訪唐園、遂苑、山茅草堂等名園的基礎上，在鬆樹製作上做了一些嘗試，現求證於各地高手。我認為垂枝出枝高度應因樹而定，根據樹勢、立意、構圖綜合考慮，出枝可左右彎，也可上下彎，但不管哪種彎都要注意相應的弧度、角度、力度、節奏，做到細心把握，寸木用功，特別要與主幹上節出枝相呼應。放枝階段，水肥跟上，鬆樹的縮針單靠控水是遠不夠的，特別是黑鬆、赤鬆，必須大刀闊斧地進行人工干預，一年之中，大部分月份都可縮針，但最佳月份，有的說七月。蘇州遂苑的師傅說六月最好，筆者經實踐，的確六月最佳。此法簡稱為縮頭剪針，操作程序是在放養到位。長勢正常的鬆頭留六針左右處剪下頭，然後將留下的針留一厘米左右。把長針再度剪去，同時剔出叢生的多餘頭，使留頭均勻分佈，實踐證明，這樣新針萌發更快更齊更短，新針萌發還要適時剔除叢生芽，倒生芽。經過這一系列縮針後，鬆樹盆景就能達到如期的露骨效果。

題名：神曲

樹種：赤鬆

作者：朱良錚

鬆樹的垂枝，胡樂國大師在《花木盆景》雜誌2008年第10期上早有論述，有關垂枝和縮針，在盆景界也多有實踐。像唐園、遂苑、山茅草堂等名園此項技藝已趨成熟，此種技法，不僅適用於高幹、直干、文人鬆，而且引申到大多數鬆樹盆景的製作，我認為這是值得推廣的。這樣，中國鬆樹盆景的獨特藝術風格就能回歸到與中國國畫同宗同源同位的藝術範疇，實現我輩的這個盆景夢，已經為期不遠了。

題名：天問

樹種：赤鬆

作者：朱良錚